Un análisis de la estructura narrativa y el buen samaritano (Parte 6)

VI

Este breve repaso sugiere que hay al menos ocho secuencias semantizadas en el texto.

8.11. Lexie 1. “Un hombre bajaba de Jerusalén a Jericó. (Cayó entre ladrones).”
Tenemos primero un sintagma disyuntivo. En tales sintagmas la función es intransitiva: el “sujeto” se pone en relación consigo mismo. Podríamos decir que el hombre tiene aquí dos papeles: es a la vez sujeto y objeto de su acción. Como se señaló anteriormente (3.2) un sintagma disyuntivo presupone que se ha propuesto y aceptado un contrato (sintagma contractual). Alguien ha sido constituido como SUJETO. El SUJETO se dirige al “lugar” donde debe estar para cumplir con su mandato.

Podemos presuponer que este hombre recibió un mandato de un DESTINATARIO. Pero sólo se semantiza una posición del modelo actancial, el SUJETO.

“Cayó entre ladrones”. El movimiento del SUJETO es interrumpido por los ladrones. Así se semantiza la posición actancial ADVERSARIO, los atracadores son los ADVERSARIOS.

La secuencia de “el hombre” se interrumpe. Como mostrará un análisis, todas las demás secuencias están subordinadas a esta secuencia. Podemos concluir que la secuencia de “el hombre” es la secuencia inicial correlacionada. El propósito del resto de la narración es restablecer la posibilidad de cumplir la secuencia inicial. La semantización específica de la estructura muestra que en esta narración el objeto de las secuencias tópicas (es decir, también la “falta” de la secuencia inicial) es el restablecimiento del “hombre” en la posición de SUJETO, cualquiera que sea su mandato y quienquiera que sea su DESTINATORIO.

8.12. En el lexie anterior, pusimos entre paréntesis la frase “Cayó entre ladrones” porque en realidad no pertenece a la secuencia inicial. Porque, de hecho, es un “enfrentamiento” que podría parafrasearse como: “fue confrontado por ladrones”. Ya no es el hombre sino los ladrones los SUJETOS. Estamos fuera de la secuencia inicial en una secuencia subordinada.

Estamos en una antisecuencia, es decir, una secuencia en la que el OPONENTE se convierte en SUJETO, lo que podemos llamar, con Propp, la villanía. Se manifiesta en lexie 2.

Lexie 2. “Cayó entre ladrones que lo desnudaron y lo golpearon y se fueron dejándolo medio muerto”.
Como se señaló anteriormente, esta secuencia comienza en la manifestación en el nivel de la expresión performativa, PU 1, la confrontación. Se presupone, y no semantiza, que los ladrones aceptaron un contrato y se trasladaron al lugar adecuado, la carretera. El sintagma performativo y el segundo sintagma disyuntivo (salida) están parcialmente semantizados. Podemos resumir la semantización de la siguiente manera:

La actuación de los ladrones es exitosa. Se realiza el contrato y se van (PU 2, PU3 y DU2).
8.121. A través de esta subsecuencia, la secuencia inicial se semantiza un poco. Sabemos que “el hombre” tenía dos AYUDANTES: su vigor y sus pertenencias. Ahora está privado de ambos y, por lo tanto, no puede funcionar como SUJETO. Será reconstituido como SUJETO cuando estos AYUDANTES le sean nuevamente “comunicados”.
8.13. Lexie 3. “Ahora, por casualidad, un sacerdote iba por ese camino; y cuando lo vio, pasó de largo por el otro lado”.

Este lexie es muy conciso e incluye tres funciones disyuntivas:
un). “el cura bajaba”: movimiento. El cura iba de un lugar a otro;
b). el sacerdote llegó a ese lugar en el camino: llegada;
C). el sacerdote dejó ese lugar en el camino: partida.

Tenemos dos secuencias: una manifestada por el movimiento, la otra por la llegada y la salida. La segunda es una secuencia completa ya que incluye dos sintagmas disyuntivos. En este lexie tenemos, por tanto, una mini-narrativa.

Secuencia Inicial. “Bajaba un sacerdote”: un sacerdote había aceptado un mandato y estaba en movimiento para cumplirlo.

subsecuencia. Esta es una anti-secuencia ya que interrumpiría la secuencia inicial. “Ahora, por casualidad, un sacerdote llegó a ese lugar en el camino”. Sin saberlo (“por casualidad”) el sacerdote había aceptado un anticontrato y completado el movimiento que debía permitir su realización.

“Él lo vio”. El primer enunciado performativo es la confrontación. Sin embargo, esta confrontación sigue siendo potencial: “ver” aún no es “estar con”. El sacerdote se enfrenta a la “falta” de la secuencia inicial de la narración sobre el hombre: el contrato inesperado implica la superación de esta carencia”.
“Dejó ese lugar en el camino”. Se niega el enfrentamiento. La subsecuencia aborta.
“Pasó por el otro lado de la carretera”. El sacerdote retomó su movimiento que le permitirá cumplir con su contrato inicial.

8.131. ¿Qué sucede en esta lexie y en nuestro texto? Somos testigos de la intersección de dos narrativas. Esto no es excepcional. Una secuencia tópica es siempre la historia de un actor al que se le propone un nuevo contrato cuyo OBJETO es el restablecimiento del contrato inicial. Para ello deberá abandonar su posición actancial con respecto al contrato en que actualmente se encuentra, cualquiera que sea su posición actancial, para llevar a cabo este nuevo contrato.