Tríada de Gran Bretaña: Introducción a tres poemas más extensos recientes y una prueba para descubrir si la fe coincide allí (Parte 7) – Estudio Bíblico

VII

3.53 Cualquier otra cosa que el niño pueda traer al mundo del siglo XX que es similar a lo que el Rey Offa trajo al suyo, puede traer una demanda interminable de autosatisfacción en la atención y el servicio de los demás, el deseo ilimitado de gratificación del ego que está en el centro de la imposición y expansión imperial. Es como si Hill estuviera desplegando las implicaciones políticas del niño, apetitoso y curioso, en los escritos de Dylan Thomas («en la mañana de la coronación cantamos a coro nuestra remisión de la escuela».—Himno III; «Juego de niños, moré allí, esperé mi momento…»—Himno IV; «Me arrastré hacia el cielo durante siglos entre hiedra bárbara, volutas de helecho», y «…mi infancia rica y desolada.

Soñador, con cara de suficiencia, enfermo en las salidas, yo que fue tomado para ser un rey de algún tipo, uno mutilado «.—Himno V; » ‘Un niño en desacuerdo en la casa, solo entre hermanos.’ ”—Himno VI; «‘No extrañeza, sino extraña semejanza. Obstinado, antepasados ​​superados, yo también reconozco que soy su hijo asombrosamente dotado’ ”—Himno XXIX). Hill señala la vinculación, dentro del yo, del ser privado individual y el ser público comunal, del niño y el rey, de la fantasía temprana y el hecho tardío, en el epígrafe de la prosa de C. H. Sisson (que, inconvenientemente, falta en las ediciones americanas del poema).

3.54 El anacronismo o sincronismo del modernismo estalla en una estrofa una y otra vez: el dique de Offa está ahí, pero también lo está la M5 (una autopista de acceso limitado como nuestra I-70, donde los hot rods británicos superan en zoom a sus rivales estadounidenses); “el amigo de Carlomagno” está ahí, pero también lo está el “contratista de las deseables nuevas urbanizaciones” (como nuestras urbanizaciones).

3.55 Las acciones que permiten a una persona establecer los límites de algo son ambiguas. No son necesariamente beneficiosas para personas de su propio período o para personas de períodos posteriores. Incluso si es algo bueno para los demás en su propio tiempo, puede convertirse en algo malo para la gente más tarde. Hill complica la ironía del modernismo común en el que el pasado tuvo momentos superiores a cualquiera en el presente; el pasado también era demoníaco.

3.56 Escribo el presente ensayo durante una temporada con la que el tema de Hill guarda una relación dialéctica: en Navidad celebramos al niño sobre cuyos hombros y cabeza descansa el gobierno en beneficio de la humanidad. Hill también relaciona al niño con el rey, pero principalmente en su obstinación.

3.6 Un nombre de mascota, un nombre común. Marca superventas, grafito cortante. Una risa; tos. Un sindicato. Un regalo engañoso. Fotografía con cuernos burlada. El grito de salida de una carrera. Un nombre para conjurar.
Supongo que el Himno II es un conjunto de acertijos, como una ristra de petardos, cuyas respuestas hacen un juego de palabras con Offa (palabras como ?horrible, ?despojos, ?oferta, ?a menudo, ?ofiliatría, ?ofita, ?oftalogía ).

Hay al menos un juego de palabras de este tipo en la estrofa dos: «El grito de salida de una carrera» es, de hecho, un juego de palabras quíntuple. Race es a la vez un concurso de velocidad y un pueblo. El grito inicial de un pueblo puede ser el decreto de creación de su Hacedor o el grito de nacimiento de su primer miembro. El grito inicial de un concurso de velocidad es, They’re off, que fuera juegos de palabras con Offa.

Sospecho que todavía hay otro juego de palabras aquí, porque They’re off anuncia que los concursantes han comenzado la competencia y, simultáneamente, como un árbitro, anuncia que se han desviado, como si ponerse en marcha y desviarse fueran contiguos, como si nacer y caer del bienestar eran inseparables. Así como hay juegos de palabras con Offa en el Himno II, también hay rimas (tos, burlas) y asonaciones (graffiti, risa, fonógrafo). (La elección de prosa no fue un repudio del juego sonoro en el poema).

3.7 El modernismo ha sido en parte culpable de presentar el pasado con una gloria que no está disponible y sin equivalente en el presente, como acusan algunos críticos. Hay una ironía bastante cercana a la ironía común del modernismo en Mercian Hymns. La segunda estrofa del Himno XX ofrece un ejemplo:
Inglaterra atrincherada y enroscada: ladrillos y pintura incondicionales sobre marga tallada. Los colores primarios que chocan: ‘Ethandune’, ‘Catraeth’ ‘Maldon’, ‘Pengwern’. Acero contra tejo y ligustro. Nuevas dinastías de herreros.

Inglaterra, como un dragón, está lista para defenderse, con domesticidad, no con dureza militar. Hay un juego de palabras con los colores: primero, son banderines y estandartes que identifican fuerzas feudales opuestas; en segundo lugar, es una combinación inarmónica de matices en la decoración; en tercer lugar, es el conflicto de gustos que implica tal juicio sobre la decoración (lo que es brillante para uno es chillón para otro). El tema que involucra la pasión se ha reducido del bienestar nacional al gusto individual en el cuidado de la casa y el jardín.

Las personas en el presente están tan a la defensiva como las personas del pasado, pero lo que les importa y protegen ahora es mucho menor. Grandes campos de batalla resuenan en una lista de nombres de lugares, pero en realidad son los nombres de lugares de urbanizaciones y viviendas individuales.

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