Los “terribles sonetos” de Gerard Manley Hopkins y las “confesiones” de Jeremías (Parte 4) – Estudio Bíblico

IV

«Debo cazar el premio / Donde mi corazón lo indique», había escrito en 1864,
Debe ver los mares verdes rodar
donde se asientan las aguas
Hacia esos páramos donde los bloques de hielo
tilt y traste,
No tan lejos del polo.
(Pág. 128-129)

Señalemos de paso la imaginería del agua en ambos casos. Para Jeremías, Dios se ha convertido claramente en “la fuente de aguas vivas”; mientras que para Hopkins la imagen del agua funciona como un símbolo para el inconsciente, y también de manera bastante ambivalente, en la medida en que existen los desechos amenazantes llenos de icebergs que «se inclinan y se inquietan» antes de que uno llegue al centro o «polo». En ambos casos se reconoce la dimensión de la profundidad, aunque quizá inconscientemente: se proyecta, en el caso de Jeremías, sobre Dios, y se acepta como tal; en el caso de Hopkins es ambivalentemente resistido, como aquello que debe ser “cazado” ya la vez como aquello que es temido.

3.1 Lo que aquí está en juego nos lleva inmediatamente al corazón de nuestro problema. Tiene que ver con el hecho de que tanto Hopkins como Jeremiah fueron, cada uno a su manera, innovadores audaces y proféticos. Es esto, en parte, lo que los empuja hacia sí mismos; y es esto, ciertamente, lo que confiere a sus obras una cualidad y empuje de visión intuitiva.

Desafortunadamente, con demasiada frecuencia se ha pasado por alto o simplemente se ha subestimado todo el impulso de la visión radicalmente innovadora de Jeremiah; ha sido cliché como «el profeta llorón». Hopkins, de otra manera, ha sufrido el exceso de sus propias novedades estilísticas. Karl Shapiro escribió (15):
La influencia de Hopkins,…
Es en realidad pequeño, tanto en métrica como en creencia.
…….
Su impresión no es muy buena.
Al mismo tiempo, Shapiro concedió una “impresión” muy significativa cuando comentó más tarde (33):
Busca en los síntomas del exceso de estilo
Morbosidad…
……..
¿Qué bruja pellizcó a Robert Browning y qué dolor
¿Golpear las puertas doradas del corazón de Hopkins?
……..
…para el lenguaje en tal tono
Desenmascara al personaje y deja al desnudo el rostro
Cual leyenda, por bondad, suele esconder.

Además, aunque la opinión crítica actual es a la vez más agradecida y más cautelosa, haríamos bien en tener en cuenta dos comentarios sobre Hopkins de Sir Herbert Read:
Hopkins fue un revolucionario; es decir, sus valores eran tan fundamentalmente opuestos a las prácticas corrientes que sólo mediante un esfuerzo de la imaginación podían comprenderse. (48)

Y de nuevo, a propósito del surgimiento de Hopkins en la década de los años veinte, “de la oscuridad a la que lo condenó su genio original”, Read aventuró el juicio de que
cuando la historia de la última década de la poesía inglesa sea escrita por un crítico desapasionado, ninguna influencia tendrá la misma importancia que la de Gerard Manley Hopkins. (45)

3.2 Las innovaciones estéticas de Hopkins ya se han ensayado muchas veces. Sus nociones de «tono», «ritmo saltado», «inscape» e «instress» fueron novedades impactantes dentro del medio de la poesía victoriana. Sin embargo, como señaló una vez Marianne Moore, “debemos tener el coraje de nuestras peculiaridades” (1955:6).
Es posible que la asimilación de las novedades de Hopkins haya sido técnica y no profunda. Hemos admirado la “ráfaga de la rima”, la “catarata de color”, la “calidad exuberante de sus imágenes” (Untermeyer: 37-38), la opulencia general de sus metáforas que a veces eran, como dijo Hopkins, “bárbaras en belleza.» En sus primeros Diarios vemos al joven poeta practicando sus escalas metafóricas: “Nubes aburridas de cuajada y suero…”; el “cielo de la mañana festoneado de telarañas; luego más brillante; atardecer plateado salpicado de escamas de pescado”; etc. (J, 146, 147).

El dispositivo aliterado es a menudo demasiado tímido, exagerado: «Las luciérnagas sin brillo emparejadas con la luz de la luna brillan» (J, 52). Todo esto está bastante en consonancia con la retórica victoriana. (Se dice que el verso favorito de Tennyson era: “¡El dulce mochuelo aflautando en el olmo!”). Sin embargo, a medida que este talento madura, Hopkins pretende, como sostiene un crítico, “precisar con la máxima precisión, el elemento individual del cual no podría haber un duplicado…” (Schneider, en Korg: 977).

3.3 De hecho, este parece ser el caso. Hopkins está fascinado por la particularidad de cada cosa por sí misma. Pocas cosas son más reveladoras que el informe de un hermano lego en Stonyhurst (el seminario al que fue veinticuatro horas después de tomar sus votos). Después de una lluvia, se vio a Hopkins correr y agacharse para estudiar el brillo de un cuarzo en el camino cuando el sol salió y brilló sobre él. “Ay, un joven extraño”, dijo el anciano hermano lego, “agachado por esa puerta para mirar un poco de arena mojada” (J, 408).

Está igualmente atento a las flores: la flor bandera, la prímula, los narcisos y la “cuadratura del pozo de escape” cuando los miras (J, 211, 208). Le atrae especialmente la campanilla. “Creo que nunca he visto nada más hermoso que la campanilla que he estado mirando…. Es[inscape] es [mezcla de] fuerza y ​​gracia, como un fresno [árbol]” (J, 199). Hace un boceto de él y lo describe extensamente.

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