La estructura de la retórica narrativa en Génesis 2–3 (Parte 1) – Estudio Bíblico

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Resumen

La estructura de las narraciones bíblicas puede aclararse combinando los métodos del análisis narrativo estructuralista con los métodos para el análisis de la retórica narrativa que se han desarrollado en la crítica de ficción inglesa y estadounidense. El tratamiento más completo de la retórica narrativa, The Rhetoric of Fiction de Wayne Booth, se asume como trasfondo metodológico para este estudio.

Este ensayo explorará tres aspectos de Génesis 2–3: 1) la estructura de las principales apelaciones retóricas en la narración; 2) la estructura narrativa con especial atención a los cambios en la función actancial de los personajes; 3) un esbozo de la estructura semántica que subyace a la narración. El propósito será determinar si la combinación de este enfoque de la crítica retórica con una metodología estructuralista puede arrojar luz sobre la estructura y el efecto de significado general de la narrativa de la creación de Yahwist.

0. La crítica retórica en los estudios bíblicos se ha desarrollado en una variedad de formas desde la propuesta original de Muilenburg (1969: 1-18), pero la preocupación por las técnicas de composición poética y narrativa ha permanecido constante (como en Jackson y Kessler, 1974). La propuesta aquí es que la adaptación de los métodos para el análisis de la retórica de la narrativa que se han desarrollado en el estudio de la ficción también puede ser útil en el estudio de la retórica de la narrativa bíblica. Mis intereses metodológicos se han centrado en la exploración de esta posibilidad.

1.0 Un breve análisis de un evento particular de la historia proporcionará una introducción a algunas de las categorías básicas del análisis retórico y al carácter de la estructura de la retórica narrativa. Una noche, antes de acostarme, le leí el cuento de Los tres cerditos a mi hijo de tres años. Como recordarás, los tres cerditos se van a buscar fortuna. Los dos primeros cerditos construyen casas de paja y palos y llega el lobo feroz y los derriba.

Dos grandes llamados del narrador están presentes en estos episodios: identificarse con simpatía con los dos cerditos y alejarse del lobo. Estos llamamientos se basan en técnicas narrativas típicas para el control de la distancia en la caracterización (Booth: 243-70), como el establecimiento de la simpatía y la alienación en las normas de juicio que son inherentes a los nombres de los personajes: el lobo feroz y el lobo. tres cerditos. En este punto de la historia, mi hijo estaba respondiendo negativamente en silencio pero apropiadamente a las acciones hostiles del lobo.

El tercer cerdito construye una casa de ladrillos. Cuando el lobo lo amenaza, el narrador cambia su punto de vista e informa el desarrollo de un plan del cerdito en una vista interna (Booth: 163–69; 245–58). El cerdito atormenta al lobo para que baje por la chimenea y el lobo se cocina en una olla hirviendo. La inversión culminante en la trama se celebra con los tres cerditos cantando una canción y bailando.

La invitación del narrador es compartir su alegría por la derrota del lobo. Pero, en ese momento, algo salió mal. Mi hijo de tres años me miró con lágrimas en los ojos y dijo: «¿El lobo realmente murió?» Por alguna razón, se había identificado con simpatía con el lobo en su muerte. Y, como resultado, el efecto general de la historia para él fue tristeza en lugar de alegría.

1.1 Esta experiencia me hizo tomar conciencia de una estructura de retórica narrativa. Al igual que con las bombas de agua y las bujías, una forma de saber que una estructura de retórica narrativa ha estado funcionando es cuando no funciona. Las apelaciones del narrador tenían una estructura simple. Pidió una creciente simpatía por los buenos personajes y la alienación de los malos. El llamamiento al final fue de alegría por la victoria de los cerditos. El efecto buscado era una combinación de alivio y seguridad. El hecho de que la estructura no funcionó según lo previsto solo significa que la retórica de un narrador es, de hecho, una serie de llamados o invitaciones que la audiencia puede aceptar o rechazar.

1.2 Cuatro factores básicos de la técnica narrativa que configuran la retórica del relato se encuentran entre los que se pueden identificar en este relato: a) variaciones en el punto de vista narrativo; b) normas de juicio (criterios de lo bueno y lo malo como base implícita de las actitudes del narrador hacia los personajes y las acciones); c) dinámica de distancia en las caracterizaciones (el grado de simpatía o alienación, involucramiento o distanciamiento entre narrador, audiencia y personajes de la historia); d) la trama (incluido el establecimiento y la inversión de expectativas).

1.3 La posibilidad que este ensayo busca explorar es que una investigación de la retórica narrativa revelará la estructura de la dinámica relacional en la narrativa. La delineación de esa estructura puede, a su vez, arrojar luz sobre otro aspecto de las estructuras profundas que dieron forma a la formación de esta narrativa.

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