Forma espacial en Éxodo 19: 1–8a y en la narrativa más grande del Sinaí (Parte 1) – Estudio Bíblico

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Resumen

Los dispositivos de forma espacial se definen como «técnicas… que… subvierten la secuencia cronológica inherente a la narrativa». Tengo dos objetivos en este artículo: el primero es describir cómo los redactores han empleado técnicas de forma espacial en su construcción de la forma canónica de Éxodo 19:1–8a, y el segundo objetivo es evaluar el efecto que los dispositivos de forma espacial tener en el lector, que busca interpretar la promulgación de la ley dentro de la narrativa más amplia del Sinaí.

I. el problema

La llamada narrativa del Sinaí (Éxodo 19-34) es en realidad una mezcla de materiales narrativos y legales. Esta combinación crea una serie de repeticiones que han causado problemas a los eruditos modernos al interpretar la forma canónica del texto. Wellhausen ilustra dos problemas centrales a los que se enfrenta el lector de la narración del Sinaí. Primero, argumenta que la legislación en la narrativa del Sinaí fue un “crecimiento monstruoso”. En la forma actual de la narración del Sinaí, los códigos de leyes se insertan en Éxodo 20:2–17 (Decálogo), Éxodo 20:23–23:33 (Libro del pacto), Éxodo 25–31 (Legislación sacerdotal) y en Éxodo 34:11–26 (La legislación de renovación del pacto).

Wellhausen concluye que la legislación es intolerable porque “se interrumpe el curso de la historia” (1957:342). En segundo lugar, Wellhausen también extiende esta crítica a las propias narraciones. Señala cómo la narrativa del Pentateuco cambió de un “movimiento natural” y una “secuencia consistente” en Génesis a un “laberinto de historias” en Éxodo 19–34, que no “progresó naturalmente”. El principal problema en la progresión de las narraciones según Wellhausen es que los repetidos viajes de Moisés a la montaña “con el mismo propósito” interrumpen la secuencia de la historia (1899:81).

Los dos problemas de interpretación abordados por Wellhausen están interrelacionados. Primero, su afirmación de que la ley “interrumpió la historia” (es decir, la narrativa) es un problema de cronología en la construcción actual de la historia. La inserción de largas secciones de legislación dificulta que el lector mantenga un marco cronológico para los eventos narrados.

En segundo lugar, su evaluación de que los frecuentes viajes de Moisés a la montaña tenían “el mismo propósito” apunta a un problema de causalidad en la secuencia de eventos. La recurrencia de este motivo junto con la repetida promulgación de la ley parece detener la acción en varios puntos de la historia. Estas dos características de la narrativa del Sinaí podrían describirse como un problema de secuencia temporal.

II Forma espacial

La recurrencia de la ley y el movimiento repetitivo de Moisés en la montaña son dispositivos de forma espacial en la construcción actual de la narrativa del Sinaí. Los dispositivos de forma espacial son «técnicas… que… subvierten la secuencia cronológica inherente a la narrativa». Esta definición se amplía aún más:
Leemos narraciones una palabra tras otra, y en este sentido todas las narraciones son secuencias cronológicas. Pero el… arreglo de eventos dentro de este flujo lineal de palabras a menudo se aparta en diversos grados del estricto orden cronológico.

Además, las partes de una narración pueden conectarse sin tener en cuenta la cronología a través de recursos tales como patrones de imágenes, leitmotivs, analogías y contrastes. «Forma espacial» es simplemente la etiqueta general para todas estas diferentes técnicas narrativas (Smitten and Daghistany: 15–16).1

Las características de la narrativa en la que los dispositivos de forma espacial son prominentes se aclaran cuando se contrastan con la narrativa de Bildungsroman basada en la secuencia temporal (Mickelsen: 65–67). Bildungsroman maximiza la secuencia temporal de una historia, de modo que la progresión de la narración se dirige claramente hacia las consecuencias de la acción. Aquí los personajes y el escenario están subordinados a la cronología y la trama, con el resultado de que el lector es arrastrado de un evento al siguiente hasta que se llega a una resolución (Mickelsen: 65).

Los dispositivos de forma espacial en la narrativa, por el contrario, minimizan la secuencia temporal para suspender el impulso de avance de la historia. En cambio, la caracterización y el escenario predominan sobre la cronología y la trama. La estructura resultante de la narrativa en la que predominan los dispositivos de forma espacial se ha comparado con una naranja. Como una naranja, tal narrativa se estructura en piezas individuales -segmentos similares de igual valor- en los que el movimiento es circular, centrado en un solo sujeto, el núcleo.

Las escenas, por lo tanto, a menudo se yuxtaponen entre sí para brindar una perspectiva diferente sobre el mismo evento central, con el resultado de que la secuencia temporal a menudo se reemplaza por caracterización, ritmo lento, falta de resolución y repetición. Por lo tanto, cuando los dispositivos de forma espacial predominan en la narración, el lector se ve obligado a “no proyectar tanto hacia adelante (‘lo que sucede a continuación’) como hacia atrás o hacia los lados” para descubrir la progresión de la narración (Mickelsen: 64-65, 67).

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