El mensaje narrativo (Parte 9) – Estudio Bíblico

IX

Tomemos la función F (Provisión o Recepción de un Agente Mágico). El héroe debe haber recibido el agente mágico, que es necesario para la victoria, antes del momento en que tendrá que usarlo, esto sitúa a F antes de H (Lucha con el villano). Esta condición conduce a su vez a otras dos o tres. Las funciones que son necesariamente anteriores a F (D y E, por ejemplo) serán necesariamente anteriores a H

Pero eso no nos permite situar las demás funciones en la serie. Uno podría imaginar al héroe recibiendo el agente mágico justo antes de entrar en batalla, pero también podría haberlo recibido en su nacimiento, durante un episodio anterior al comienzo del cuento popular, o en el momento en que abandona su hogar paterno. , etc. La posición de F permanece libre en relación con A, B, C y ↑

3.2 Hay que distinguir, por tanto, dos planos. En el primer plano, Propp tiene razón (contra Veselovsky): las funciones están dispuestas en secuencias cronológicas de acuerdo con un orden que está fuera del control del narrador. En el segundo plano, Veselovsky tiene razón (contra Propp): los grupos de funciones son susceptibles de varias disposiciones, y es esta libertad de combinación la que asegura al artista la posibilidad de una creación original. La regla de sucesión de las funciones no es “con necesidad lógica y artística” (Propp, 1968:64). A veces es una necesidad lógica ya veces una convención estética.

¿Cómo podemos distinguir estos dos tipos de relaciones? El mismo Propp nos lo muestra. Entre la unidad elemental de la función y la unidad total de la serie, señala la existencia de funciones conectadas en grupos de dos o tres. Si se da una de estas funciones, la probabilidad de encontrar una o dos más es muy grande. Así, en el grupo de funciones DEF (La Primera Función del Donante—La Reacción del Héroe—Provisión o Recibo de un Agente Mágico) estas tres funciones rara vez se presentan una sin la otra. Pero, sobre todo, ocurre muy a menudo (en uno de cada cinco casos) que se desplazan de su posición habitual (entre ↑ y G) y se colocan, como un solo conjunto, al comienzo de la narración.

Hay que concluir que dependen mucho unas de otras, pero que dependen muy poco de las funciones que ordinariamente las preceden (ya que no las necesitan para su introducción en el relato). Esta solidaridad combinada con la movilidad atestigua la existencia de una estructura autónoma que es intermediaria entre la función y la serie.

Además, todas las funciones son susceptibles de tales reagrupamientos. Propp señala “que un gran número de funciones se organizan en pares (prohibición-violación, reconocimiento-entrega, lucha-victoria, persecución-liberación, etc.). Otras funciones pueden organizarse de acuerdo con los grupos. Así, la villanía, el despacho, la decisión de contrarrestar y la salida de casa (ABC↑), constituyen la complicación” (1968: 64-65).

De hecho, los arreglos que Propp sugiere aquí no pueden satisfacernos. Estas son asociaciones puramente empíricas que la experiencia misma está obligada a destruir multiplicando las excepciones. Así, en cierto número de cuentos populares, el héroe sale de su casa y emprende un viaje sin haber cometido todavía ninguna maldad. Es en el camino que es testigo de una villanía y decide [p. 17] para obtener una reparación.

Ninguna restricción lógica obliga a la Ausencia de casa a seguir en lugar de preceder a la Villanía. Propp, que ha visto claramente la posibilidad (si no la necesidad) de reagrupar las funciones en conjuntos menores que la serie completa, nos deja la tarea de aislar el principio de estas reagrupaciones.

Un ejemplo nos ayuda. La función J (Branding, Marking) en el esquema de Propp se sitúa entre la función H (Lucha entre el héroe y el villano) y la función I (Victoria del héroe sobre el villano). La función J no está, sin embargo, funcionalmente conectada con las funciones H e I. No es necesario que haya una Lucha para tener una Marca, ni una Marca para tener una Victoria.

En la economía de la narración, la marca permite reconocer más tarde al héroe como el verdadero autor de la hazaña. Este es el primer término de una secuencia cuyos términos sucesivos son: el héroe recibe una marca—el héroe desaparece—el héroe reaparece sin ser reconocido—el héroe es reconocido gracias a la marca recibida. Este orden cronológico no se puede cambiar.

Por ningún esfuerzo de la imaginación puede el héroe ser reconocido por una marca que aún no ha sido recibida. Por otro lado, la localización de J entre H e I es simplemente opcional. Un vistazo a la tabla de cuentos populares codificados por Propp lo muestra bastante bien.

El héroe puede ser marcado antes de la batalla (la princesa le entrega un anillo en el momento en que va a enfrentarse al villano), durante la batalla (una herida recibida dejará una cicatriz mediante la cual la princesa reconocerá a su libertador), o después de la victoria (la princesa entrega un anillo al héroe en señal de agradecimiento y amor).

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