El mensaje narrativo (Parte 14) – Estudio Bíblico

XIV

El análisis morfológico es sólo una etapa descriptiva preliminar. La verdadera «explicación» que sigue sigue siendo el modelo evolutivo. Consiste en mostrar cómo las distintas formas conocidas del cuento popular ruso se han originado por progresivas diferenciaciones a partir de una misma matriz, y cómo, en casos particulares, se producen desplazamientos de las funciones donde algunos de ellos se injertan como parásitos en otros, perjudicando así la “pureza” del modelo original.

Pero esta proyección del arquetipo en el tiempo de origen no es en absoluto necesaria para comprender el sistema del cuento popular ruso. También podríamos interpretar el modelo de Propp como indicativo del arreglo más económico hacia el cual había tendido la combinación de “motivos” disponibles para los narradores, como si se tratara de un estado de equilibrio perfecto

Su secuencia de funciones es la «forma ideal [bonne]» de los cuentos populares rusos en lugar de su antepasado. Otras combinaciones de estos mismos motivos son posibles, aunque menos probables. Estos dan lugar a creaciones individualmente más originales pero también más frágiles, más difíciles de construir en serie y, por tanto, genéticamente menos “viables”.

5.3 La doble función morfológica

Hemos visto que la misma acción cambia de función según su posición en la serie. Así, una reina le pide al héroe que construya un palacio mágico. Este es un ejemplo típico de una tarea difícil. Pero también puede suceder que el héroe construya un palacio mágico después de haber cumplido sus tareas y haber alcanzado todas sus metas. Entonces ya no estamos tratando con la función de Tarea Difícil sino con la función de Transfiguración. Propp nos dice que una forma ha sido tan bien asimilada por otra que las dos funciones ya no pueden distinguirse sino refiriéndose a su contexto.

Lo que Propp llama el “doble significado morfológico de una sola función” (1968: 66-70) explota esta posibilidad de que una sola acción cumpla dos funciones distintas. es suficiente [pág. 26] que una acción, que aparece en un punto de la narración, combina dos funciones con respecto al orden de la narración. Tomemos el ejemplo anterior. Habrá una doble función morfológica cuando el héroe, al mismo tiempo que construye el palacio para realizar la tarea prescrita, construye el escenario en el que se instalará después de su ascensión al trono. Pero esta es una nueva violación de la ley del sistema. M y T se dan al mismo tiempo, de modo que T viene antes de N, Q y Ex, que normalmente lo preceden.

El problema desaparece si no se concibe la narración como una secuencia unilineal sino como una red de secuencias. En este caso, una misma acción puede desempeñar simultáneamente un papel funcional diferente en cada una de las secuencias que introduce la narración.

Tomemos el ejemplo del cuento popular #148 = #265 dado por Propp. El príncipe parte en un viaje después de aconsejar a su esposa que no salga de la casa. Aparece una solterona y dice: “¿Por qué… estás aburrido? ¡Si tan solo echaras un vistazo al mundo de Dios! ¡Si pudieras caminar por el jardín!’” (1968:69). La princesa se somete a las sugerencias del villano y sale al jardín.

Habiendo hecho esto, transgrede la interdicción (función δ) y simultáneamente cae en la trampa del villano (función θ). Pero esto está en contradicción con el esquema canónico donde la función δ viene cronológicamente antes de θ que introduce. La futura víctima transgrede espontáneamente la interdicción, y sólo entonces aparece el villano, que ahora tiene campo libre. En otras palabras, tenemos dos secuencias elementales en el modelo del cuento popular ruso que están encadenadas “de punta a punta”, como en la figura 4.
Tenemos estas mismas secuencias elementales en el cuento popular #148 = #265, pero están dispuestas de manera diferente, como en la figura 5.

Esta capacidad de dar cuenta de múltiples funciones dentro del mismo acto tiene una gran importancia para la tarea en cuestión. Las funciones dobles, triples y cuádruples —que Propp considera casos excepcionales y que tal vez lo sean en sus materiales— son constantes en otras narrativas.

Pueden convertirse en la regla, por ejemplo, en la literatura y el teatro burgueses que [p. 27] establece una red de relaciones interpersonales muy densas concebidas sobre el modelo de un sistema de alianzas tan equilibrado que todo cambio produce una crisis generalizada. Tomemos la situación común del triángulo amoroso: Paul seduce a Jean, que es la esposa de su amigo Peter. Tendríamos que seguir las secuencias en columnas paralelas, como en la figura 6.

6.1 Volvamos a la lista de funciones elaborada por Propp y veamos cómo podemos transcribir este esquema en el código que hemos propuesto. Para ser breves, consideraremos solo uno de los dos subtipos que distingue Propp (ver 2), el que pasa por la línea superior:

Además, excluiremos el grupo DEF. Los nombres de Propp para estas funciones (D: La Primera Función del Donante—E: La Reacción del Héroe—F: Provisión o Recibo de un Agente Mágico) son demasiado imprecisos para ser registrados tal como son; y sería demasiado largo examinar todas las posibilidades concretas que abarcan.

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