El mensaje narrativo (Parte 10) – Estudio Bíblico

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Es fácil para el narrador “añadir” un episodio en aquellos puntos de la narración que permiten tales extensiones de la acción insertando la secuencia “Marca-Reconocimiento” entre la proeza del héroe y su final.

Yo recompensa. Sin embargo, nada lo obliga a hacerlo ni determina estrictamente el punto de conexión del nuevo episodio. Si J se encuentra a menudo entre H e I, o inmediatamente después de I, esto es simplemente por conveniencia. El héroe será reconocido con mayor certeza si está «marcado» más cerca del momento de su hazaña.

3.3 ¿Qué, entonces, podemos concluir? Existen dos tipos de conexiones entre las funciones. Unos presuponen otros según una necesidad no sólo de facto sino también de jure que rige su orden de sucesión serial de manera intangible. Otros están conectados por relaciones de frecuencia de probabilidad que se explican por algunas conveniencias de los hechos o por algunas rutinas culturales.

Por ejemplo, la función Llegada presupone lógicamente una función “Viaje” [trad. nota: Bremond está inventando aquí algunas funciones intermedias propias que podrían insertarse entre las de Propp. Pondremos el primero entre comillas y el segundo en cursiva.], y esto presupone lógicamente una función de Partida. El rescate presupone la función de “Intervención Protectora” que presupone el “Peligro”. El castigo presupone la “Acción de Justicia” que presupone la Villanía.

Por otro lado, sólo existe un vínculo de simple probabilidad entre Castigo y Rescate o incluso entre Rescate y “Manifestación de Gratitud”. Por alta que sea, la frecuencia no es obligación y ciertamente no determina el orden de sucesión en los términos asociados. El héroe puede rescatar a la princesa y luego castigar al secuestrador o castigar al secuestrador y luego rescatar a la princesa. Estos agrupamientos de probabilidad permiten la existencia de supresiones o permutaciones en las funciones sin que cambie la significación de las funciones restantes.

Por otro lado, las agrupaciones que resultan de una restricción lógica no permiten ni la supresión3 ni la permutación. Es imposible llegar sin [p. 18] haber partido e imposible llegar antes de partir. Estos son los únicos en los que podemos confiar para definir las funciones por su situación en un contexto, es decir, por funciones necesariamente anteriores o posteriores, como intenta hacer Propp.

Por lo tanto, debemos reformular el esquema de Propp con unidades mucho más pequeñas que la serie pero mucho más grandes que la función. Estas unidades son los verdaderos “hilos” de la trama. Estos son los elementos básicos a partir de los cuales el arte de la narración teje, entrelaza y disuelve el laberinto. Cada “hilo” es una secuencia de funciones que está necesariamente implicada según el principio propuesto por Propp (no se puede robar antes de forzar la puerta).

Su entrecruzamiento conduce a la inserción de elementos de una secuencia en los de otra, según unos arreglos variables. Esta es la razón de la movilidad de ciertas funciones en relación con otras en el esquema de Propp. No puede, sin embargo, cambiar el orden de sucesión de las funciones de una secuencia, lo cual es la razón de la constancia de ciertos agrupamientos en este mismo esquema.

3.4 En lugar de representar la estructura del relato bajo la forma de una cadena unilineal de términos que se suceden según un orden invariable, la consideraremos como la yuxtaposición de cierto número de secuencias que se superponen, entretejen, entrelazan y anastomosados, como las fibras musculares o los hilos de una trenza.

A lo largo de cada secuencia se fija rigurosamente la posición de las funciones. Pero las funciones son, por regla general, independientes de una secuencia conexa a otra, es decir, cada una puede combinarse con todas las demás y cada una puede seguir a todas las demás. Incluso a la narrativa le interesa aprovechar al máximo tales sorpresas. Pero esta libertad teórica está limitada por los hechos.

Se establece entre las secuencias un juego de afinidades y repulsiones comparable al que rige la combinación de cuerpos simples en química. Su efecto es hacer muy probables ciertas combinaciones y tender a excluir ciertas otras combinaciones. Las secuencias elementales se conectan de esta manera en conjuntos más grandes que están dotados de una relativa estabilidad, pero a medida que crecen en complejidad se vuelven progresivamente más y más frágiles.

Es especulando sobre la existencia de tales conjuntos que Propp pudo construir su cadena de funciones. Todo sucede como si la trenza de las secuencias elementales se aplanara y las funciones, que normalmente estarían distribuidas en diferentes líneas sin necesariamente precederse o sucederse, se hacen aparecer en la misma línea en su orden de sucesión. Donde varias secuencias avanzan juntas como:

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